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Cette étude de Philippe Henry, cherche à identifier les spécificités contemporaines, dans notre pays, des bâtiments laissés en friche et recyclés en espaces de projets artistiques et culturels.

Parce que nous les soutenons, nous avons choisi de donner la parole à des artistes (jamais assez) familiers de nos lieux.
De quelles façons interrogent-ils le monde d’aujourd’hui ?
Sur quels sujets et par quelles esthétiques ? Comment en parlent-ils ? Comment se positionnent-ils par rapport à ces notions d’engagement ?

L’idée de ce manuel est née de l’intention de partager le contenu d’une formation intitulé “Formation en management et développement de lieux culturels créatifs indépendants”

Il est urgent que la politique culturelle se renouvelle, qu’elle dépasse cette quête de prestige, d’excellence et d’image, où elle délaisse dans leurs échecs ses mythes fondateurs, et qu’enfin elle s’appuie sur le terreau des pratiques de tout un chacun, sur les proximités qui nous relient, et où se vit la diversité culturelle.

Les lieux indépendants appuient leur fonctionnement sur une articulation entre l’autofinancement, la perception de subventions et une redistribution à des associations locales, et l’essentiel engagement des équipes.

Portés par des équipes indépendantes, collectifs d’artistes et citoyens, ces lieux développent en leurs projets toujours singuliers et dans leurs diverses approches de l’art un sens démocratique de partage en lien au territoire.

En 2006-2007, le réseau Actes if a mené une étude auprès des membres de son réseau.

En prise directe avec les orientations politiques de l’emploi en France, nos lieux subissent de plein fouet la fin du dispositif emploi jeune et la réforme du système d’aide aux intermittents.

De ” friches ” en ” laboratoires “, de ” lieux de fabrique ” en ” espaces intermédiaires “, une série très large d’expériences tendant à promouvoir de nouvelles formes et modalités d’action artistique et culturelle à la croisée de l’artistique, du culturel, du social et de l’urbain s’est développée dans la plupart des pays occidentaux. Une gamme très large de questions se pose immanquablement dès que l’on commence à interroger ces expériences au regard des enjeux dont elles sont porteuses, des processus et des modes de diffusion culturelle dont elles révèlent les transformations.

Ce rapport présente des projets qui, “posent de manière originale et singulière la question des conditions de production et donc de réception de l’acte artistique. […] Face à la très grande diversité des approches, l’objectif de cette mission est d’appréhender et de rendre plus explicites les fondements communs de ces expériences singulières, leurs déterminants artistiques, économiques,éthiques et politiques, ainsi que leurs modes d’organisation.